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高小华,著名的画家,1982年毕业于四川美术学院,中国美术家协会会员,。后文革时代“伤痕艺术” 及“四川画派”的创始人。发表著作有《高小华画肖像》、《高小华彝人油画选》等。作品广为欧美、亚太各地博物馆、画廊及个人收藏。曾先后执教于四川美术学院、中央美术学院油画系和重庆大学艺术学院,现为西南民族大学艺术学院教授、名誉院长并特邀担任教育部“长江学者奖励计划”评审专家,第一批巴蜀画派卓越成就代表人物。...
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专访    
 造梦终极绘画 专访中国著名全景画制作人高小华
       高小华,著名的画家,1982年毕业于四川美术学院,中国美术家协会会员,。后文革时代“伤痕艺术” 及“四川画派”的创始人。发表著作有《高小华画肖像》、《高小华彝人油画选》等。作品广为欧美、亚太各地博物馆、画廊及个人收藏。曾先后执教于四川美术学院、中央美术学院油画系和重庆大学艺术学院,现为西南民族大学艺术学院教授、名誉院长并特邀担任教育部“长江学者奖励计划”评审专家,第一批巴蜀画派卓越成就代表人物。
 
   造梦
  
  来到高小华位于西南民族大学的美术馆,第一眼就看到他的成名作《为什么》。高小华介绍说,《为什么》的原作正在上海参展“时代肖像——当代艺术30年”,同时展出的还有陈丹青、罗中立、何多苓、艾轩、张晓刚、刘小东、喻红、曾梵志、方力钧、毛焰等著名艺术家的代表作品。从中国到美国再回到中国,从《为什么》到《赶火车》再到《周恩来和他的朋友们》,高小华的艺术之路见证了中国当代艺术发展的30年。但不同于自己的同学陈丹青和罗中立,高小华现在的工作重心仍然在艺术创作上。作为中国为数不多的全景画制作人,高小华将自己的创作视为一种超越“架上绘画”的“终极绘画”。
  
  毕业于四川美术学院的高小华对重庆这座城市有着难以言说的情结,《赶火车》表现的是重庆菜园坝火车站的人生百态,《后街》系列展现的是重庆坡坡坎坎里的众生相,《红岩启示录》展示的是重庆红岩村的历史瞬间。历史题材是高小华一直关注的主题,他的第一个全景画项目就是将“重庆情结”与历史题材相结合,创作出重庆•中国三峡博物馆的“镇馆之宝”——《重庆大轰炸》半景画。
  
  高小华说:“《重庆大轰炸》是七十多年前发生在中国的一个历史事件,但是历来都没有人去表现它,尤其是用全景画和半景画这种方式。”但历史事件发生久远,资料残缺不全,重庆的地物风貌流变,要如何真实重现这一场景?高小华和启蒙老师雷著华四处奔走,咨询各方知情人士,同时查阅、研究了大量的历史资料以及有关创作全景画、半景画的各方面资料,全面吸收前人的经验。“前期的精心准备还要考虑到山城重庆的特殊地理环境,众多的人物与事件的关系融合在同一个画面里,我们前后画了20多稿才定稿。”最后呈现在观众面前的《重庆大轰炸》细致到阳光照射角度,烟雾飘散方向都有据可依。
  
  对细节的考究源自高小华对历史题材的严肃态度,而艺术的创造性则体现在《重庆大轰炸》对时空的超越。高小华将1939年到1944年期间,重庆被不断轰炸的五年时光表现在同一个场景中,在有限的空间里表现无限的情节。在最后完成的画面中,整座山城呈金字塔型的稳固结构,在日机的狂轰烂炸中岿然不动,似一座超级“精神堡垒”象征着中华民族不可摧毁的抗战意志。“在做《重庆大轰炸》的时候,我们原本准备让一些年轻画家参与到我们的队伍里,但后来考虑到画布与画稿之间的巨大差距,画布上很多人物,道具,细节都需要被放大和继续添加,这就需要有经验的画家才能做到。”画布上的“宋氏三姐妹”如今成为《重庆大轰炸》的亮点之一,但在创作过程中这个构思差点夭折。审稿时,相关领导认为宋蔼龄和宋美龄的身份并不适合出现在画面上。但高小华客观分析这段历史,认为重庆大轰炸时期国共合作抗战,“宋氏三姐妹”代表不同政党,不同阶层出现在重庆慰问伤患,完全符合当时的社会环境。在高小华的坚持下,这个在当时看来有历史错误的构思被保留下来,成为高小华正视历史,尊重历史的有力证明。
    
   
                                   
圆梦
    
  《重庆大轰炸》是高小华平生第一次创作如此巨幅的“半景画”,让他体验到了“架上绘画”之外的一个新领域,它更复杂、更繁重、更刺激,如同中古世纪的大师巨匠们所从事过的那种伟大的“艺术劳动”。这契合了高小华对自己的认知:一个劳动型的艺术家,或者一个从事艺术工作的劳动者。作为艺术家有艺术梦想,作为劳动者有劳动责任,高小华为了这个“大画梦”继续劳作。在《重庆大轰炸》半景画之后,高小华主持进行另一项历史题材项目:《淮海战役陈官庄地区歼灭战》全景画的创作。
  
  《淮海战役陈官庄地区歼灭战》全景画高15米,宽100米,共有1500平方米,整个工程耗时四年完成,充分体现了全景画的“终极性”与“高难度”。高小华介绍说:“这种‘终极性’和‘高难度’还不仅仅限于‘制作’上,它必须‘先藏后画’。也就是说,为了这幅巨大的画作,得先建造一座博物馆。”为这幅全景画建造的“陈官庄地区歼灭战纪念馆”位于永城市淮海战役陈官庄地区歼灭战烈士陵园内,占地200多亩。在相关纪录片中,可以看到纪念馆的创作现场如同一个造船厂,“整个创作声势浩大:上千斤的绳子,特制的钢扣,升降机和起重机都搬到作画现场”,高小华介绍道,“仅仅准备画布就是一项艰巨的工程。”工厂用两个月织成的画布有上吨重,二十个工人利用起重机和人力将其挂在墙上,待两三天之后画布自然垂吊被拉直,再用绳子和钢扣固定之后剪去多余部分,最后用防渗漏涂料反复抹刷三四次。准备工作就绪,三四个月的时间已经过去了,而七层楼高的画布上还一片空白。
高小华的初稿在体量上已经属于巨幅油画,要把拳头大小的人物放大成画布上的真人大小,皱纹,衣服和配饰等细节的表现,就成了从稿子到绘画的第二次创作。高小华和雷著华每天站在十六吨重的升降机上工作十个小时,耗时四年才完成了《淮海战役陈官庄地区歼灭战》全景画的创作。
  
  不同于《重庆大轰炸》半景画将五年时间浓缩在一个场景之中,高小华在《淮海战役陈官庄地区歼灭战》全景画中,表现了从傍晚到黑夜,再到清晨的渐变场景,这种表现方式在世界范围内的全景画中可谓首屈一指。画面从左到右,如同中国的卷轴画,将战争以完整的故事情节串联起来:从傍晚到黑夜再到清晨,从备战到激战再到胜利。远景是晚霞照耀的徐州城,国民党杜聿明集团往西方向(河南)撤退;近景是解放军兵团的集结与民工支前的队伍。随着主战场陈官庄的激战结束,天空也由夜晚渐渐变成了黎明。当朝阳映照着皑皑白雪,天亮了,战役胜利了。

                                                                                             
续梦
  
  高小华认为做全景画必须具备五个基本条件:第一,要有做大画的的梦想和愿望;第二,要围绕这个梦想去准备,不仅仅是技巧上的,还有身体上的;第三,要有健康的身体条件,全景画创作过程需要站在几层楼高的升降梯上进行繁重的体力劳动;第四,需要国家富强繁荣的客观条件,只有在安定的年代里,艺术家才能安心进行艺术创作;第五,要有奉献精神,不能在艺术市场中计较得失,以价格去衡量艺术的真正价值。
    
  全景画的创作高小华坚持了十二年,但也有力不从心的时候。对于全景画未来的发展,高小华感到担忧,“后继无人是全景画传承的最大问题。在中国多元化发展的当下,很多人已经看不起写实画。”
  
  
                                                 
        年轻人认为写实代表着落后和古典,他们从骨子里就排斥写实画。而十多年以前已经成名了画家有不愿意再继续做全景画。”高小华认为年轻画家的写实能力停步在描摹,缺乏再创造和再构思的能力,而这些恰恰是全景画创作的必要基础。在创作《红岩村启示录》寻找助手时,高小华就深有体会,“大多数年轻人将全景画创作看作是一个项目,一个谋生的手段,他们没有被历史人物的奉献精神所感动,没有以一个艺术家的态度去做事。”
  
  在巴蜀地区生活和工作多年,高小华对这里的一山一水有着强烈的归宿感,为四川创作一幅全景画是高小华的一个夙愿。高小华说:“四川有两个比较重大的事件,适合做全景画,一个就是保路运动,保路运动带动了整个五四运动;还有一个是5·12汶川大地震。”5·12大地震之后,高小华就想画北川城的毁灭,不仅仅是表现地震中的冷暖人生,还有关于人与自然的思考,但由于各种原因并未能一了夙愿。高小华希望趁他还爬得动架子的时候,为四川填补全景画创作的空白。
    
  三十年前画《为什么》,高小华就用自己的思考去表现国家的命运和个人的命运,三十年后画《淮海战役陈官庄地区歼灭战》高小华依然直面历史和人性。《赶火车》以全景式的构图再现国情民生,开创了后文革时代艺术直面现实与人生的理念,高小华说没有什么作品可以比《赶火车》更好的表现中国的人生百态,人情冷暖。不管是《周恩来和他的朋友们》还是《唤起民众》,不论是《红岩启示录》还是《重庆大轰炸》,都承载着高小华作为一个艺术家的历史责任和人文关怀,还有一个艺术劳动者延续不断的艺术梦想。

高小华,著名的画家,1982年毕业于四川美术学院,中国美术家协会会员,。后文革时代“伤痕艺术” 及“四川画派”的创始人。发表著作有《高小华画肖像》、《高小华彝人油画选》等。作品广为欧美、亚太各地博物馆、画廊及个人收藏。曾先后执教于四川美术学院、中央美术学院油画系和重庆大学艺术学院,现为西南民族大学艺术学院教授、名誉院长并特邀担任教育部“长江学者奖励计划”评审专家,第一批巴蜀画派卓越成就代表人物。...
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高小华,著名的画家,1982年毕业于四川美术学院,中国美术家协会会员,。后文革时代“伤痕艺术” 及“四川画派”的创始人。发表著作有《高小华画肖像》、《高小华彝人油画选》等。作品广为欧美、亚太各地博物馆、画廊及个人收藏。曾先后执教于四川美术学院、中央美术学院油画系和重庆大学艺术学院,现为西南民族大学艺术学院教授、名誉院长并特邀担任教育部“长江学者奖励计划”评审专家,第一批巴蜀画派卓越成就代表人物。
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